ブルース・ディッキンソン（Iron Maiden）の全米ツアーで、LV1 Classicを使用したFOHミキシング・メソッド
FOHエンジニアのケン“プーチ”ヴァン・ドルーテン（Ken “Pooch” Van Druten）と、モニターエンジニアのケヴィン“テイター”マッカーシー（Kevin “Tater” McCarthy）が、ブルース・ディッキンソン（Iron Maiden）の2025年「Mandrake Project」全米ツアーにおいて、Waves eMotion LV1 Classicミキシングコンソールを使用してミックスを行う様子をご覧ください。
プーチとテイターは、それぞれのセットアップの好みや処理設定を紹介しながら、実践的なミキシングの必須テクニックを余すところなく共有しています。
2025.10.15
世界的FOHエンジニアが明かすライブミックスの裏側
ゲインステージ・オブ・コンプレッション
ケン“プーチ”ヴァン・ドルーテンのミキシング哲学の中心にあるのが、「複数段階の軽いコンプレッションで音を整える」という考え方です。彼はこう語っています。
「1つ目のグループで3dBのコンプレッションをかけて、さらに2つ目のグループで3dBのコンプレッションをかけるんだ。」
1段で強く潰すのではなく、複数のゲインステージを経て自然に音を引き締めるのが彼の流儀。そのために、ドラムキットには以下のような複層的なバス構成を採用しています。
ドラム信号のルーティング構成
1：初段グルーピング
- シェル・ドラム（Group 1 & 2）：キックやスネアを2つの異なるグループへ送り、それぞれ異なるタイプのコンプレッションで「スナップ感」を作り出す。
- シンバル（Group 3）：ハイハット、ライド、オーバーヘッドなどは専用のシンバルグループへまとめ、独立したトーンコントロールを行う。
2：サブグループ統合（Band Bus）
これら3つのグループを**「Band」バスへ統合。このバスにも軽いコンプレッションをかけ、バンド全体としてのまとまりを演出します。
3：最終ルーティング
Bandバスの出力は、最終的にメインL/Rマスターへ送られます。同じ手法はドラム以外にも、ボーカルやギターなど主要パートにも適用されています。
マスターバスのプラグイン・チェーン
最終的なサウンド形成は、以下の4つのWavesプラグインで構成されています。順番と役割を理解することで、彼の“ライブ＝レコード”という哲学がより明確になります。
- Abbey Road Mastering Chain：Mid/Side処理でステレオフィールドを拡張し、奥行きと広がりを演出。
- C6 Multiband Compressor：各帯域を最大3dBまで制御し、ミックス全体のダイナミクスをスムーズに整える。
- L3 Ultra Maximizer：ラウドネスを持ち上げ、スタジオレベルの“レコード感”を実現。
- Graphic EQ：ライブ中に発生する耳障りな帯域を素早くカットするための修正用EQ。
緻密さが生む、スタジオクオリティのライブ
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