e-Motion LV1ライブ・コンソール 導入レポート

青木 繁男 氏（以下 青木）

今回のコロナ騒動の影響で、本来の会場で本来のライブが行えなくなりました。その後配信の業務をいくつか担当したのですが、スタッフの人数制限や配信を行うスタジオ、ライブハウスというのが予想外の制約でした。通常PAは数人でカバーしますが、場合によっては1人のみと制限をかけられてしまう現場もありました。また会場もライブハウスでなく、リハーサルスタジオや小規模のライブハウスでの配信になるケースがあり、常設のコンソールではカバーできない事が多くみられました。そこで少人数でも運搬運営が可能で小スペースでも変わらないクオリティを出せるコンソールを探したところ、e-Motion LV1が真っ先に浮かんだ訳です。弊社のPAチームは普段からWAVESプラグインを多用しオペレートを行っています。つまりいつもと変わらない音質をリスナーに届ける事が可能な訳です。

澤田 拓郎 氏（以下 澤田）

ライブ現場においては、ほぼ完全にデジタル卓に移行したと言える昨今、​どのメーカーの卓も元を辿ればコンピューターベースでしょう。それぞれの使い方にいかに慣れるか、使い熟す術を身に付けるかだと思いますので特別に不安は感じておりません。コンパクトさを重視した為フェーダー数は限られますがそこはカスタムレイヤーとユーザーキーを駆使すれば十分対応可能です。

青木

コントロール・サーフェイスとして機能を担うWindows PCであるAxis One、プラグインDSPサーバーのExtreme Server-C、I/OのSound Studio STG-1608とSTG-2412（合計で40in/20out）を基本としつつ、MADI環境で使用できるようにDiGiGrid MGBも所有しています。これらをネットワークスイッチであるDigicom社製RED Link10を介してLANケーブルで接続しています。そしてタッチパネルチスプレイにはDELL P2418HTを選びました。非常に非常にコンパクトなシステムです。

佐々木 優 氏（以下 佐々木 ）

現在は配信ライブが主立っています。会場のPAシステムを鳴らしつつ同時に配信をするというケースもありました。そのとき、会場に常設のコンソールで鳴らしたメインスピーカーの音と、LV1でミックスして鳴らした音の違いに、会場のスタッフも驚かれていましたね。解像度がすごく上がったというか、全く別物でした。

佐々木

そうですね。いろいろありますが、よく使うものはこんな感じです。

澤田

Bus to Busのルーティングができることと、S1を使った効果のようにStereoチャンネルのPANでwideとローテーションを調整できる事です。これらは既存のPA卓においてはあまり多くない機能で、どちらかと言うとDAW上の考えから装備された機能だと推測します。配信のミックスにおいては特に効果を発揮できると思います。

澤田

他の卓を扱う時と注意すべき点はほとんど変わらないと思います。特徴的な部分にフォーカスするならばライセンスは忘れずに、でしょうか。（笑）​あとは電源投入後はインベントリウインドウでI/OとクロックマスターとDSPサーバーが正しく機能しているか確認する事は必須ですね。

佐々木

弊社ではFIT Controller for e-Motion LV1を導入予定です。ライブオペレートでは指先ばかりを見ている訳にもいきません。演者だったりレベルメーターだったり他に気を配る必要があります。タッチディスプレイで特定のフェーダーを追いかける動作も可能なぐらいには使いやすくなっていますが、物理フェーダーがある事でより繊細で効率的なオペレートが期待できます。

佐々木

これはSoundGridの規格自体の要望になってしまいますが、システムリダンダントを追加して欲しいです。100m近くの引き回しが必要になるような現場であると何が起きてもおかしくありません。オペレーターの不安を軽減するためにも必要な要素の一つだと思います。更に現状実機を使用してのみデータ作成ができるのですが、PC上でのオフラインソフトウェアをなるべく早く開発して頂きたいと思います。 各々の現場において必要なデータ作成は従来のコンソールデータを作成する事と同じだと思いますので。

澤田

特に近年では様々な用途で使える新しい発想の便利なプラグインやソフトウェアをどんどん開発していると感じます。勿論良いプラグインとされているものは他社にも数多くあり、それらの良さは我々も知っていますが、WAVESはあらゆるシーン（レコーディング、PA、配信、その他なんでも）においてシームレスでスピーディーに対応できる用意をしてくれているのではないでしょうか。